天馬行空的 1LIN1 沉下來了,5天拍了6集迷你劇丨導演 LIN 專訪

“所有人都會成為自己最夢想的模樣,那些沒有成為的,是因為他們已經把自己的夢和靈魂已經賣了”
音樂紀錄片《海盜船長》功夫胖臺詞


近兩年來, 導演 LIN 和他的 1LIN1 Studios 憑借天馬行空的創意和超強執行能力,創造出了一個又一個爆款 TVC,在高手林立的上海站穩腳跟。


除了能讓自己想象力得到釋放的廣告,LIN 還有 2 件非常在乎的事情:劇情片和音樂。所以這幾年間,LIN 拍了數百條創意廣告,成立了自己視覺音樂廠牌、簽約說唱歌手、辦演唱會、給說唱組合拍音樂紀錄片《海盜船長》。但唯獨缺了自己想拍的劇情片,上次他拍網劇還是 2014 年。


所以,如果有一件事情把劇情片跟音樂結合起來,要了老命了,LIN 炸了。他的團隊也跟著炸了,因為面對一個全情投入、力求完美的導演,大家只能把自己逼到極限,在 5 天時間內完成了6 集懸疑迷你劇《星期三的恐嚇信》的所有拍攝。


如果你問我它的故事、影像、湖南普通話、檳榔、片尾音樂哪個更上頭,我只能說大家自己去看成片,自己品。



《星期三的恐嚇信》先導預告


《星期三的恐嚇信》第二集 制作花絮 可見導演和團隊的壓力


《星期三的恐嚇信》,講述的是湖南說唱組合C-block 在籌拍一支關于兄弟反目成仇的MV,這期間成員之一功夫胖(胖別)每周三都會收到一封恐嚇信?,F實和劇本都愈演愈烈,讓功夫胖的生活慢慢卷入了一起出人意料的離奇事件。



這篇文章主要是在看到成片和制作花絮后,對導演 LIN 的狀態和此劇幕后一些問題的采訪。這是繼上次《逐影重慶》之后,影視工業網對 LIN 的第二次專訪,不同的是2018 年拍攝《逐影重慶》用的是剛上市的 RONIN-S,這次使用了當時還未上市的 RS2。(點我跳轉閱讀重慶跑酷短片《逐影重慶》幕后)



影視工業網:《星期三的恐嚇信》的創作動機和靈感是什么?

LIN:《星期三的恐嚇信》原來的故事是我幾年前在創作網劇《奇妙世紀》的時候,寫的一個未能拍攝的短片。這次本來是要為說唱歌手功夫胖的新專輯《夢劇院》拍攝一支宣傳影片。當時我無意間提到了這個故事,大家都覺得這個故事挺有趣的,我也覺得影像和音樂可能會有更多的可能性,再加上但是也一直在研究策劃迷你劇的事情,就索性讓《星期三的恐嚇信》成為了一部結合懸疑故事,嘻哈音樂,說唱藝人出演的迷你劇。

2014 年優酷網劇《奇妙世紀》,豆瓣評分 7.4,LIN 是兩位導演之一


影視工業網:更新節奏是什么樣的?為什么以迷你劇的形式呈現而不是長片? 

LIN:第一季的《星期三的恐嚇信》一共6集,每集的平均時長是在10分鐘以內,是以周更的形式在社交媒體上發布。選擇迷你劇的形式,主要是想探索一下新的敘事方式和敘事結構,這樣時長的懸疑劇,在國內之前也是沒有的,作為第一個嘗試的人,我也是充滿期待。和長片相比,我覺得迷你劇是可以更快實現我講故事欲望的一種形式,在創作的時候周期比較短,而且實驗性會更強一點,限制也沒有難么多,這也是我所喜歡的。

 

影視工業網:跟以前的拍攝 TVC 或者商業短片相比,這次有哪些不一樣的感受?最大的挑戰是什么?

LIN:迷你劇和TVC和其他商業短片相比,還是完全不一樣的?,F在的迷你劇比較強調劇情和節奏,我們可能在劇本上花的時間會比之前的項目更長,而由于預算和其他條件的限制,反而拍攝時間是更緊張了,需要在有限的時間內去獲得更多的有效鏡頭。每天最大的挑戰還是去調整表演,因為我們的主要演員都是說唱歌手,并不是職業的演員,如何讓他們快速進入角色,面對鏡頭表演,是我這次最大的挑戰。

導演和演員溝通拍攝內容


影視工業網:幾年前你就拍過網劇,跟這次迷你劇的拍攝有何異同?

LIN:《奇妙世紀》是我回國后拍攝的第一部網劇,也是作為編劇和導演,也參與到剪輯和聲音設計的部分,其實在投入度上和當時差不多,當時在制作拍攝經驗上還是有些欠缺的,我覺得這次的模式是全新的,我也把這幾年在廣告拍攝中積累的經驗和教訓都放在了這部短劇中,也是想要重新做一些更年輕的更有趣的故事,在整個片子的控制和呈現上,也是令我自己滿意的,達到了標準。


影視工業網:你同時身兼編劇、導演、剪輯,成片跟你想象的有多少差距?

LIN:我也有4年時間沒有拍攝過這個長度的劇情片了,所以這次面對制作的方方面面,都全力的投入和參與了進去。我覺得最終的成片的效果,基本是這四年來堅持拍攝的真實反映,是我非常滿意的,5天拍攝,我們完成了接近60分鐘的成片,效率非常高。在攝影,場景美術,演員表演,后期的聲音設計,視覺呈現上我們都做出了自己的風格,我認為是一次非常不錯的創作嘗試。

 

影視工業網:在寫第一場劇本圍讀、樓梯追逐等強調度戲份的時候會想象使用穩定器拍攝嗎?

LIN:由于身兼劇和導演,所以在寫作的時候,我就開始規劃拍攝的一些設備,包括在場景上的選擇,在鏡頭設計上也有一些基礎想象,穩定器是我們一直在強調度戲上的首選,因為它的高效和穩定。在劇本寫作的時候,我就有一些明確的鏡頭運動上的特殊設定,哪里可能會使用穩定器,車拍架或者搖臂之類的。



影視工業網:拍攝中有哪些你自己印象深刻的鏡頭?又是怎么拍攝的?

LIN:拍攝中我最喜歡的一個鏡頭,是追逐戲中的一個相對較長的鏡頭,我們使用大疆還沒發布的RS2穩定器全程手持拍攝。第四集《海底撈刀》里,主角功夫胖在掉隊的情況下,獨自在結構復雜的居民區里面搜尋,再與黑衣人遭遇,鏡頭跟隨他拍攝,他停下的時候鏡頭也定住,當他發現在對面樓道里的黑衣人時,大喝一聲,整個樓道的聲控燈全部被點亮,鏡頭快速推向對面的樓道,功夫胖跑出畫面,黑衣人繼續沿著樓梯攀登,鏡頭搖向樓下,看到一群人沖入大樓。整個鏡頭一氣呵成,有節奏的變化和控制,通過鏡頭運動體現了故事的緊張感,也非常完美展現了三組人物在這個復雜空間結構中的關系。


影視工業網:2018 年拍攝《逐影重慶》用的穩定器是 RONIN-S,這次拍攝使用下來,RS2你最認可的改進是哪些地方?

LIN:和上一代產品相比,我覺得大疆RS2最大的提升就是載重和穩定續航能力上的增強,包括新的碳纖維材料,讓整個設備也更輕便更高效。我們一直也在嘗試在這種單手持穩定器的結構上去結合相對更專業的電影機,如現在行業內使用比較多的Arri mini,然后搭配與之配套的跟焦圖傳,整個電影機的配置其實對這個更小結構的穩定器是很大的挑戰,但是新一代的RS2完美的實現了我們的期待,它開啟了一個運動攝影的新時代,我們可以選擇更多的攝影機和鏡頭去實現我們更多的創意。



影視工業網:長鏡頭是你很擅長的形式,為什么這次迷你劇里沒有再使用?

LIN:長鏡頭一直是我很喜歡的一種視聽風格,其實在迷你劇我們也有設計要不要整個一集都使用一個連續鏡頭去完成,但是其實在敘事上,會損失比較多,最終還是放棄了。在劇情片的拍攝上,我覺得還是和之前的拍攝還是有很大的不一樣,我們還是希望任何的鏡頭設計,場景的選擇,演員的表演都去為敘事去服務。

 

1LIN1 Studios 2018 年版 showreel,此處催更 2020 版


影視工業網:除了新穩定器還用了穿越機,作為導演你為什么這么關注這些創作工具?

LIN:其實從我自己的經歷來講,我一直是把自己定義為一個filmmaker,而不僅僅是個傳統的導演角色,我會想去參與到影像制作的所有部分,包括從劇本寫作,到鏡頭設計,到現場的拍攝制作,以及后期剪輯調色。我自己對拍攝也非常感興趣,平時也會去了解研究一些新的拍攝裝備,和新的拍攝方式,穿梭機其實也是一直關注的,所以這次剛好有機會,也非常適合在一個追逐鏡頭組中加入一個穿梭機鏡頭,增強速度感。說到底,還是在幫助到整體的敘事。

 

影視工業網:你怎么看待手持穩定器對創作帶來的影響?以及怎么看待大疆穩定器這幾年的進化?

LIN:我覺得手持穩定器是近年來影像工業里最令人興奮的突破,讓普通的影像創作者都能很快上手使用的,實現自己鏡頭想法的利器,我覺得大疆RS2也會是一個全新的起點,讓更多人可以拍攝出有電影感的畫面,也會讓更多人開始從更多的機型和鏡頭組的選擇中,去完成自我風格的實現,我相信以后一千個使用穩定器拍攝的人肯定能有一千種不同鏡頭語言。大疆這幾年一直在手持穩定器上不斷突破,也更加人性化,我覺得他們一直是想要把更多的可能性都交還給創作者本身,讓拍攝者在這個技術平臺的支撐下去更舒適的實現自己想要的畫面。

LIN 手持 RS2 試拍 

LIN 在大疆 RS2 發布會上分享使用體驗


《星期三的恐嚇信》最后一集已于 11 月 29 日更新完畢,大家可以在 1LIN1 Studios公眾號或其旗下“0點場Screening” 的微博、B 站賬號觀看所有正片內容和制作花絮。



《星期三的恐嚇信》最終章花絮,槍火特效挺逼真


也祝各位堅持精進的 filmmakers 能成為自己最夢想的樣子。

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