從無到有,再現神奇——美術指導是如何工作的?(內含福利)

2020-11-28 21:31

作者:CFADA小編

文章首發:中國電影美術學會公眾號(cfada1980)


宋軍、東智良、郭鐘山三位老師憑借《解放·終局營救》摘得第33屆中國電影金雞獎最佳美術!


宋軍,中國電影集團公司藝創中心國家一級美術師、中國電影家協會會員、中國電影美術學會理

事、北京電影學院現代媒體創意學院客座教授、中國電影美術人頂級會員。


代表作:《那人那山那狗》、《解放·終局營救》、《嬴家》《藍色愛情》《雪夜危情》《大宋宮詞》新版《紅樓夢》、《重案六組》《古劍奇譚2》、《重案六組》、《天下無詐》《急診室故事》等。


美術指導宋軍老師曾于8月5日在“中國電影美術人社群”直播開講,以“從無到有再現神奇”為題。從經典電影《那人那山那狗》到新作《大宋宮詞》,結合工作中的心得經驗,與我們分享作為電影美術師的創作之旅。本文來自直播的部分內容整理。


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宋軍

“美術指導從接手一部戲開始到最后涉及到的置景工作,能快速的設計并搭建出錯落有致的場景。這就是 ‘從無到有 再現神奇’ ”


注:以下圖片如無特殊說明,均為老師直播分享截屏


“美術指導就像一個大型實景魔術師,把文字化的內容實體化,從無到有再現神奇。在拍攝影視劇《大宋宮詞》時需要美術組搭建一個又快又好的皇宮建筑。我們采用了鋼架結構,預制加組裝:把平臺搭建起來后,欄桿都可以預制,這樣可以加快搭景的速度。


用了四十五天就搭建完成了主建筑。之后在細節部分按照宋徽宗的《瑞鶴圖》進行完善。


宋徽宗《瑞鶴圖》


美術工作不是歷史的再現,而是藝術的再現歷史。我們在場景設計中盡可能的展現出畫作中的意境,在宋畫中做繁簡的取舍。



以宋朝的古畫作為主要參考對象,前朝和后朝的古畫都可以借鑒,我們不能完全的照搬古畫,在搭建過程中也不需要完全搭出,由于影視技術的發展,我們只需要搭建建筑局部。




明代仇英的《漢宮春曉圖》中柱子的樣式給我以很大啟發,不是單色而是有底紋的柱子在大殿祠堂不合適,但是在后宮中十分合適。在場景中既區分了大殿,又豐富了形式。


仇英《漢宮春曉圖》柱子局部


中國的歷史是一脈相承的,在不斷的變化中繼承,美術工作總結來說就是三個字:想 畫 做,美術班子要在想法出現后進行制圖,然后就是實施,搭建。

在《大宋宮詞》中,想的是宋朝的歷史文化背景和人文歷史,我們不需要急于了解建筑知識,我們要先了解整體的宋朝歷史后,才能做到融會貫通。


電視劇的美術體量很大,先了解整體的宋朝人的生活,在設計上適當的夸張,從畫中來,回畫中去。



剛接到劇本,美術指導需要一位美術統籌,事先總結出來這一集所有的事件和主要任務,以及劇本中對景物的直接描寫,統籌結束后,列出一個場景表。


憑借我們的經驗溝通有多少個場景需要搭建,有多少外景,多少外景加工,之后要畫概念圖,拿圖說話便于溝通。


我們團隊在古畫的基礎上繼續作畫拓展:




宋朝建筑處于古建筑大轉變時期,制式比唐朝小,隨之時代變遷斗拱也逐漸變小,宋朝時整體建筑更加秀麗絢麗富于變化。


作為美術指導不需要非常了解古建筑,但是要有最起碼的了解,結構 斗拱 柱 枋 梁 等基本概念,需要知道建筑尺度……歷史劇要盡可能的做到嚴謹。"


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