經典、先鋒、商業敘事是啥、怎么寫人物小傳

感謝影視工業網中國編劇社群組織的第一期分享,當時汪海林老師布置了作業:寫人物小傳,我也是重點聽了這部分,看看大家都是怎么寫的。把文字速記出來了。時間是從第50分鐘開始,前面的因時間關系,我還沒來得及整理,歡迎其他會員朋友們一起補充吧,共同學習!


本文由中國編劇社群會員@葉一凡 提供,文字愛好者一枚,專業“作家”(坐在家里的)。感謝慕容戳、曹少雄、包包姐和Eleanor,最近大家都在做學習筆記,我也投入到這個行列,這個感覺真好!期待大家更多分享。



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導演諾蘭花了很長時間去做先鋒敘事, 后來他找到了三個時間軸,一個月、一小時和一天,三個時間軸就是三個敘事,他只有這三個都具備了才拍,大家要向他學,他就代表著今后編劇的敘事,這三個敘事都要強。


我們中國編劇是什么問題呢?電影學院和中戲比較強的是經典敘事,對經典作品的分析、模仿、教學很深度,在校學生對先鋒敘事了解,但訓練不夠。大家還可以研究《三塊廣告牌》,這是個趨勢。還有昆汀的《好萊塢往事》的結構,是結構創新,昆汀的結構敘事很強,必須有創新,他才會拍,但是為什么輸給《寄生蟲》?差距在共鳴度上。刁亦男的《南方車站的聚會》是大量現實生活的奇觀,他的《白日焰火》都是先鋒敘事和警匪片結合了,象征主義+荒誕。婁燁《風云雨》批判現實題材,日本那種社會派+警匪片,具有先鋒性,但是差在哪呢——警匪類型的寫作沒寫好,商業敘事和可看性,都弱了。


韓國、香港編劇對商業類型熟練、水平很高?!都纳x》這就是各種高質量的橋段高到好萊塢的編劇也服了、戛納的編劇也服了,經典敘事和先鋒敘事并不強,開場的那塊石頭的確是有象征意味的,但不夠,人物也不是經典的藝術形象,《寄生蟲》最強的還是商業敘事,電影中每一位家庭成員進入富豪家庭的過程都非常精彩,技術指標非常完美。


我們中國編劇最弱的就是沒有先鋒敘事的訓練,只是了解,比如刁亦男是比較會運用的,姜文想嘗試但是先鋒敘事不行,所以觀眾覺得不好看。商業敘事也是弱項,電影學院的老師就不知道怎么拍和訓練,咱們商業片最好的導演是馮小剛、寧浩、包括《流浪地球》郭帆都不是專業電影學院出來的。


大家去做一個練習,分析一下同樣寫父子關系,在敘事上有什么不同?!囤w氏孤兒》是軾父,這是經典敘事,《老炮兒》兒子瞧不起父親,父子是逝去時代的英雄,又是當代的失意者,文學性很強,是經典敘事,但又有雙面性,又有商業性,因為父子有和解。動畫片《瘋狂原始人》,女兒青春期反叛,父女出現矛盾,最后,父女和解,這是中產階級價值觀,這也是商業敘事?!度~問4》是商業敘事,父子有矛盾,青春叛逆,最后和解。


先鋒敘事呢?比如蔡明亮《河流》,就是兒子(小康)沒事老去洗浴中心,喜歡搞男人,有一天就去了一個洗浴中心,他的爸爸也去洗浴中心,洗浴中心很暗嘛,看不清楚,偶然之下,倆人搞在一起了,燈一亮,小康發現是自己父親,父親把兒子揍了一頓,最后倆人對視半天,又手拉手回家了,這是先鋒敘事。


所以,《寄生蟲》在通俗文本敘事上達到了極高水平,在經典敘事方面也不錯,先鋒敘事基本沒有,導演創作風格延續了韓國導演在先鋒敘事有保守的傳統。王家衛在商業、經典、先鋒敘事,都很熟練。姜文《一步之遙》在經典敘事方面出現了基礎性錯亂,開場是姜文學《教父》,文章飾演的角色來找他,求姜文辦事,姜文是黑社會老大??珊髞?,姜文有一次出車禍,導致一個舞女喪生了,姜文嚇得滿世界躲,惶惶不可終日,可是開場時,文章演的是軍閥的兒子,一人之下萬人之上都要求著姜文辦事啊。所以在經典敘事樹立了這樣現實主義的人物形象,別說是無意中車禍死了舞女,他就是親手殺了一個舞女又怎樣?這就是現實主義創作的基本原則被自己破壞了,所以觀眾看著一頭霧水,邏輯系統被自己破壞了,包括他和葛優多好,到最后互相出賣時不含糊,一點不猶豫,這就很奇怪?!蹲屪訌楋w》最后,兄弟分手很隨意,好像沒什么感情,連一筆都沒有,現實主意的基本東西欠缺了,要掌握通俗文本的敘事,這是類型片的基礎,就像素描是繪畫的基礎一樣。


最近的電視劇《完美關系》,佟麗婭飾演的角色是賣房的,在澳大利亞,第一集的一段戲,三個人,她和她的外國老板還有一個中國土大款,但是為了塑造佟麗婭是有底線的人、善良的人,她不想把房子賣給中國客戶,因為這所房子里死過人,于是她暗示中國土大款別買,那么好了,這個老板是個外國人,老板聽不懂中國話,有正常智商的人都能做到,就是佟麗婭有100種方法,都可以阻止這樁生意,而且不讓外國老板看出里面的貓膩??勺詈?,佟麗婭竟當著老板的面說,提醒客戶,這個房子你別買了。外國老板急了,說你被開除了!當然,佟麗婭的好人形象雖然塑造出來了,很好,但這個很不對勁,很傻,就會導致觀眾不喜歡這個女主角。


還有《無證之罪》,很好的戲,里面有個律師,大家都在罵這個角色,如果有經驗的編劇,稍微勾勒一下就好了,可惜人物就是缺了一點。再比如電影《趙氏孤兒》海清演的那個媽媽,歷史上,程嬰把主公孩子留下了,自己孩子被害了,可為了現代人的思維,把親生孩子送過去,這多沒人性,就是演了一出孩子之間搗騰來搗騰去,這就不是悲劇了,就成了糊涂媽的故事。編劇要讓人相信戰國時代的道德,就是門客與主公的依附關系,他替主公去死,就是那時的最高道德,編劇要讓觀眾相信這點,故事才成立,如果只是倒騰孩子,那就不對勁,那這個故事就沒有力量了。


《投名狀》是經典敘事,但不是通俗文本敘事,也不是商業敘事。三兄弟結拜,感情非常好,最后因為女人、理念,互相殘殺,最后一個被凌遲處死。這不是商業片,商業片應該是兄弟情,情比金堅,三人團結如一人,這是商業片,《投名狀》先構建三兄弟的關系,再解構,這個是文藝片,所謂的兄弟情都是假的,所以請了一堆大明星演了文藝片?!读_曼蒂克消亡史》我挺喜歡,可是蘆葦老師覺得是失敗的,票房不好,他認為如果不用葛優、章子怡可等大明星,可以說是好文藝片,可是你用了明星就是商業片,可是商業片失敗就是失敗了,我覺得這個說法挺對。


好了,晚上講課之前,我讓大家做了個作業——寫人物小傳。我簡單評下,7個人的作品。


1、貝吉塔的人物小傳,我蠻喜歡的,就幾行字,很簡單簡潔。有意思的地方是,因為他這里有個人物,這個人物的狀態屬于兩難中,妻子懷了二胎,自己卻多線開工,她在北漂和回老家之間猶豫不決,這里面就有選擇,有意思,人物性格的根源是父親否定,我就想到了編劇的工作就是天天受人評價,很有意思。一方面討厭資方,這個一直在寫矛盾,很簡單,人物的狀態也好,這幾個要素都有。



2、塔林夫的人物小傳,從格式上是很好的,姓名、年齡、性格特點、外形,都有,一般來說,電視劇的外形,有個大概其的就行,除非有特別的要求。這個小傳最重要的人物性格要素不夠,只寫了一句話,不太夠,概括的比較虛,不是劇本要的人物小傳的東西,可以參考一下貝吉塔。但是,后面寫的人物的經歷,寫的挺狗血的,目睹了車禍,又救了大佬,進入地產行業,這個挺好。


3、天竺的人物小傳,中規中矩,還不錯,該有的有了,但是我覺得還不夠,就是可以參考第一個貝吉塔的,他的任務矛盾在哪,糾結在哪,一定要出來。他的戲劇性在哪,這個人物女一號的性格不清楚,雖然她是玫瑰,卻長滿了刺,很好,你要把這些變成行動,現在敘述的不清楚。我們人物小傳切記別寫成檔案式的,不要做道德化的概括,天性善良、勇敢、性格堅毅,這些都是虛的概括,不要這樣寫。



4、曹少雄的人物小傳也好,我覺得社群真的挺好,整體水平,小時候是人精,做事一根筋,這就是聰明、正直、替換出來的,很好。有人喜歡口語化的,編劇最終比的是口語化能力,慢慢學會了隱忍可以改成,漸漸學會了裝孫子,你可以口語化,也可以書面化。要記得,人物小傳是給演員看的,演員看了之后知道怎么演,這個人物每天沒真話,滿嘴跑火車,他愛自己的媳婦,可外面還有小三,他和他的領導很好,可是他每天都在盤算怎么把領導弄下去,這個才豐富,演員才知道怎么去演。


5、高仁杰的人物小傳,挺好,人物關系形象很好,又是酗酒,又是借錢,對主人公人物的影響,這是可以的,很有意思,你干脆寫個完整劇本吧,但是這個人物很有意思,很諷刺。


6、大白減肥的人物小傳,挺好,但是有點奇怪,從頭到尾摳青島,那么緊,骨子里是青島人的那股勁兒還在,但我看了,不知道青島人是什么勁兒。所以,這和青島人有什么關系呢,除非你的戲的劇名就是《青島人》,強化概念,才可以。30歲那年,一個人跑去看海,還出了車禍,然后怎么樣,我特想看,后面的狀態,你沒寫,可惜了,這個人物小傳沒寫完。


7、陳希子是標準的人物小傳,他這個是對的,人物星座列出來,容易把握,有段時間人物小傳還得有血型呢,這是比較標準的人物小傳,所以我說大家挺專業,這個編劇社群挺不錯。人物個性的東西也有,但是需要再多一點,還差一點點,個性特點要加強。

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