專訪:電影,剪輯臺上見!《一出好戲》剪輯手記

2020-02-03 21:39

2801d3c193d32ce342bba7ff515d85e1布列松說:電影在腦中想的時候是活的,死于劇本的紙上作業。在拍攝當下復活了,然后死于膠片,而在剪接里再次復活。


剪輯是影片的三度創作,其重要程度不言而喻?!凹糨嫛蓖挥幸凰查g,但是在剪輯室,“剪輯”要經過不斷測試、巧妙處理、反復觀察。剪輯的重點不在于技巧,也不在于剪輯觀念,而是說故事的能力。素材在你手中,能否被重新解構?如何掌握這種能力,是故事講述者一直追求的。


《一出好戲》,是屠亦然和朱利赟兩位剪輯師第四次一起合作剪輯的電影作品。之前他們一起合作剪輯過《港囧》、《繡春刀1、2》,都收獲了不錯的成績。在國內,一部電影兩位剪輯師合剪的例子并不多見。雖然是一起合作剪輯,但是這部電影的剪輯創作并不輕松。


《一出好戲》定位是一部商業電影,但是在剪輯階段的再次創作上,剪輯和導演依然嘗試了很多可能性,這個可能性包括:大量刪減人物線、后期素材補拍、改變演員臺詞再配音,以及特別設計特效鏡頭……這種操作模式,在商業電影中極少見到。正如文前所提到,電影在腦中想的時候是活的,卻死于劇本的紙上作業。在拍攝當下復活了,然后死于膠片,而在剪接里再次復活。而剪輯也被稱為再次創作,所以,影視工業網也是和兩位剪輯師聊了許久,希望能夠整理出剪輯再次創作時所發揮的作用,以及《一出好戲》的剪輯探索過程。




這是黃渤的電影,所以多了一點善意


最初,黃渤導演并不想以馬進為主線去講述故事,更多是想講述這群人,尤其是三個時代“王”的形成,以及“王”和其他人的關系。所以,在起始階段,電影被設想做成三個段落的故事。但電影需要時間、人物的串聯,不然觀眾分不清是誰的故事。所以,對于兩位剪輯師來說,《一出好戲》需要類型化處理,讓故事有一個清晰的主線,明確人物的命運。


而從人物命運層面來看,在馬進的時代發現了大船,所以故事的主線只能選擇馬進。在視點上,整個故事以馬進為人物主線時,其他所有的人物曲線也是清晰可見的。所以需要前期把馬進的心理曲線做到足夠粗壯,才能發展后面的故事情節曲線?!捌鋵崉〗M也大量拍攝了另外兩個階段主人公的戲,但是我們舍棄了這一部分,就是想把主線和視點聯系得更緊一些。大概4個月的時間,我們一直在處理這件事?!奔糨嫀熤炖S告訴我們。


“其實從黃渤導演給我講述這個故事的時候,我就知道這不是一出喜劇。當我開始剪輯的時候,就大量削弱了電影中的喜劇元素,”,當問到,《一出好戲》為什么沒有喜劇風格的時候剪輯師屠亦然回答說,“喜劇是這部電影最表面的部分,這個故事其實是一個魔幻或者荒誕的題材,它沒有明確的喜劇性質,所以就決定了不讓故事往喜劇風格上呈現。而且,黃渤導演沒有想把《一出好戲》做到那么殘酷,他的電影里,會多一點善意、樂觀,這是他的屬性。特別是從島嶼回到正常生活以后部分的段落,這是導演黃渤一直堅持留住的片段,他想讓觀眾看到這些人還活得挺好,讓觀眾從電影院出來之后還是高高興興。他不希望觀眾走出來,會覺得疼?!?/p>


剪輯師屠亦然說出了導演對于電影的最終訴求。而這個訴求,也是電影后期剪輯需要特別需要注意的地方?!靶⊥酰ㄍ鯇殢婏椦荩┦且粋€‘暴君’的形象,但是導演在處理上規避了很多殘忍的表現。要想體現他的屬性,只能通過咆哮?!睆哪撤N程度來說,這也是剪輯被限制的地方。當然,對于剪輯的限制,不僅僅只有這些。



剪輯師屠亦然


剪掉的素材也足夠一部電影的量


《一出好戲》在剪輯上面臨的最大問題就是工作量太大。電影里涵蓋了導演的很多態度和表達,以及,在制作層面,拍攝素材量也非常巨大。所以如何在大體量的素材里展示出導演的態度和表達,這是剪輯工作必須要做到的任務。


面對巨大的素材量,有幾種方式處理:第一,剪緊。這種方式解決不了大問題。第二,改變敘事方式?!兑怀龊脩颉防锖芏鄳蚍菔褂昧嗣商娴姆绞饺ニ槠?。比如電影中表現彩票90天的處理方法。第三,就是刪。刪線索、刪副線、刪人物。當然,刪,不是剪輯最終的目的,如何做刪減取決最后的性價比高不高。剪輯師朱利赟說:“只有這個動作做完之后,電影要比之前的更具有電影感才可以。所以,所謂刪線索,目的還是為了突出主線,把主線拎出來、拎清楚,然后往上加枝、加葉?!?/p>


“我們在墻上畫了兩條時間軸。第一條時間軸是原劇本的時間軸,另一條是我們剪出第一稿的時間軸,好讓我們對比查看故事的變化。這個時間軸包含了劇本里的時間、人物變化,還有剪輯之后的時差、時間點等等。詳細的三個時代,以及馬進具體在哪個位置的具體情感變化,做了很細化的兩條時間軸來做比較,然后我們通過這個時間軸去考慮,怎么去壓縮和調整時間感?!碑攩柕接惺裁淳唧w處理方法的時候,屠亦然老師告訴我們。從剪輯的角度來說,一部電影其實有兩條線。第一條是情感曲線,第二條是節奏曲線。情感線和節奏線一樣重要,它們契合后達到的效果是幾何倍數。所以剪輯都在拼命地找這個感覺,為了讓每一場戲都達到這個高度契合的效果。


而素材也是影響剪輯的一個重要因素,“包括電影的影像風格,有像攝影指導曾劍帶來的肩扛式的感覺,也有通過演員或攝影機運動完成調度的表現方式,還有舞臺感比較強的表達。針對這些不同的畫面風格,我們在剪輯和處理上,也都做了諸多不同的嘗試,使其能夠在一個表現體系當中完成,這花了我們很多時間?!?/p>



剪輯師朱利赟


故事節奏和表演節奏的處理

 

關于如何上島,剪輯階段實驗了各種版本。 “首先解決的是上島問題,原來的素材情況是15分鐘,這太慢了。我們就想辦法把前面進行了綜合的調整,實際上,在后來,還補拍了一場戲。我們也拿掉了孫紅雷和徐崢的戲?!睂O紅雷的戲在成片最終被徹底剪掉了,而徐崢客串的戲,就是最后電影結尾的彩蛋?!兑怀龊脩颉纷罱K在兩個剪輯版本上糾結。一個是電影開始,大家從島上醒來,然后通過閃回的方式解釋大家如何到了島上;另一個就是大家看到的版本,解釋清楚是如何一步一步上島的。為了完成這個上島的部分,劇組特別補拍了馬進和小興在電影開場修車的戲,用這場戲來交代馬進的心態和身份。


“處理這部電影的節奏是件很妙的事,它真的是長出來的。我們所有人每天都在壓榨自己,然后一點一點長成現在的樣子。節奏上更多的是跟著人物和心理走。比如剛上島時,大家都是懵的狀態,節奏上我們會特別地控制,讓觀眾也能感受到這種懵的感覺。等小王回來以后,節奏就加快了。這里會比較跳和碎,去體現他們手足無措,不知道如何活下去的感覺?!鄙蠉u大家很懵的戲,實際上是把原來的同一場戲給拆分成了兩半,加了在山洞里的情節。變成了上島之后,在山洞里呆了幾天,才外出,剪輯師用這種方式調節了節奏。


“其實關鍵是除了減輕馬進這條主線之外的負擔,還要能有效的保留,將其變成一個社會背景存在。對于剪輯來說,這是比較難的處理?!彼?,剪輯部分把馬進想回家的主觀意愿加強——馬進的愿望是兌換彩票,拿到6000萬,他不想失去這樣的機會,而其他人已經開始接受現實,要重新建立自己的世界,所以彩票成了馬進這個任務主線的動機,是大節奏。




三個段落故事中,第一個段落在時間和觀感上是最長的,這個長并不是因為拖沓,而是這個段落本身承載著一個“先破后立” (破除原有的人物關系,建立新的人物關系)的功能。這個階段首先要把他們固有的階級、地位破掉,然后重新建立起社會次序。這種“先破后立”,導致小王一個人要占兩個階段,而張總和馬進都是一個人,都是一個階段,所以在信息量和觀感上給人較長的感受。如何解決這個問題,第一個辦法是剪短,這個段落剪掉了小王的諸多故事情節,也是三個段落刪掉情節最多的一節。


其次,把小王的“破與立”與馬進急切尋找回到現實世界的情節平行起來。使得這個段落的“破”被剪短了,而“立”又和其他情節平行推進,從而讓節奏提升?!榜R進想走——小王和他作對——馬進出海失敗——最后起義去了大船,就變成了很自然的過渡?!卑◤埧偨⒘诵碌纳鐣w系和經濟制度,馬進發現這件事和回去沒有關系。在發現這個的過程中,馬進一直想著回去,這個是馬進故事主線和整個故事的 “一口氣”,所有的這些都是在想回去的意念中變成一個有效的背景?!斑@是電影本身賦予的含義,我們只要是將其有效地呈現出來?!?/p>



導演黃渤


“黃渤導演是演員出身,他對表演要求比較高。在后期調整的時候,因為電影時長有限,所以我們把戲解構了。但是,每個人物的多層面表演過程以及心理過程是非常完整的,剪的時候只需要剪一個部分或者一個點,也就是‘決定性瞬間’。演員們的表演建立了完整的內心依據和邏輯過程,演員給到的越細,我們最后留的瞬間就越精準,這是《一出好戲》比較有優勢的地方?!边@樣,剪輯時就可以從素材里挑不同‘決定性瞬間’去解決節奏問題,可能會打破演員原有的節奏,所以剪輯時,需要解構完之后,再把表演結果再順下來。如果不順,需要想辦法,比如加臺詞,通過這樣把原有的氣息保留下來。除此之外,在面對不同演員的節奏上,剪輯師們也下了很大功夫?!叭绻酝鯇殢姙槠瘘c,以舒淇為終點的話,他們的正極負極反差是巨大的。在需要避免這個反差的時候,會在在他們之間加上別人的戲,去降低這個反差感?!?/p>


主要人物性格特點的闡釋



馬進,想做一個成功的人,他定義的成功就是有錢。但他并不想通過做惡達到有錢,更多是通過投機取巧,比如買彩票。在本質上,他是一個非常善良的人,當馬進擁有了權利之后,也沒有導致他變壞。在有機會自己出逃把所有人甩在島上的時候,他的善良拽住了他。馬進這個人物的動機前半部分是彩票,后面是愛情。



小興在最后會黑化,所以在前段一直在鋪墊被灌輸成功和錢的觀念。這些觀念在潛移默化地影響人物,然后在中段開始發揮作用。他作為一名技校高材生,能做很多東西,只是之前他自己沒有發現這種能力。但在故事發展的過程中,他終于認同自己的價值,所以他用“小王瘋了”的主意,去保護自己的勞動成果。因為島上所有有權的人物都是偏的,環境使然。當他的能力放大,就開始惡化,在這個階段馬進已經不能引導他。因為小興還是個孩子,他控制不了自己的能力,無法以一個成人的理性思維去思考,所以大家也并沒有怪罪他。



姍姍比較難處理的問題是不在主線上,但她又是唯一一個具有情感代表性的人物。姍姍是一個很正直的人,她認為不干活沒有果子吃是對的。但她也有自己脆弱的一面,不會冒險起義出走。所以姍姍努力地,試圖把所有的事情進行平衡。她離過婚,她認為幸福不能靠男人帶來的,需要自己去爭取。而且,她認為這個世界需要執著真理,如果事情是對的,那就是對的,不能按派系去判定。而馬進賦予姍姍的是重新建立起她對異性和愛情的信心,但因為馬進知道島上的一切都是假的,而姍姍又是這種對自我價值認同感很高的一個狀態,使得馬進在求婚過程中崩潰。


兩位剪輯師的分工和合作方式


《繡春刀1、2》時,兩位剪輯師是分開作業、獨立合作的。但是到了《一出好戲》時,兩位剪輯師必須坐在一起完成這部電影。因為工作量巨大,而時間也非常緊迫,分開合作對于這部戲來說不太現實?!皟蓚€人同時做一個項目,還真的挺‘妙’的。首先我們是互相尊重、互相欣賞的,我們也都有自己的想法,私下也是好朋友,所以我們可以通過創作撞出一些火花?!蓖酪嗳桓嬖V我們。


最初黃渤導演是先找到的剪輯師屠亦然,但是因為檔期原因,屠亦然推薦剪輯師朱利赟加入?!斑@部電影最開始策劃的時候屠老師就在,但是因為檔期原因,屠老師沒有辦法跟現場。而這部戲的制作體量太大,需要剪輯師去現場把控,所以2017年的3月份到7月初拍完,我一直在現場。大概到了7月底,我和屠老師開始在青島進行剪輯?!?兩個人的分工是屠亦然老師做內景部分,朱利赟老師主剪外景部分。到了10月中,朱利赟老師因為檔期原因,后面交由屠亦然老師整理,把剪輯風格進行統一。



“這種操作方式并不適合每部片子,首先是資源的浪費,因為電影制作的費用是有限的。商業片要在規定時間內完成項目,增加人手就是增加磨合時間,所以不太劃算?!边@種組合,最大的要求就是兩位剪輯師沒有隔閡,因為屠、朱兩位剪輯師在私下就是好朋友,所以很容易找到創作的基礎線,這點十分難得。


一部商業電影能有這么多的創作空間,并不多見,他們的創作感受是一個“妙”字,但這個“妙”其實就是血淚史?!捌鋵嵧ν纯嗟?,但是片子做成的時候,真的特別開心。做的時候壓力特別大,有時候只能硬著頭皮干。所以說實現的過程很‘妙’?!闭f到這,屠亦然用苦笑來回答我們的問題。對于這兩位剪輯師而言,壓力是時時刻刻、方方面面都存在的。和導演去溝通這么多關鍵的變化,以及剪輯方法、工作方式怎么調整,還有檔期的問題?!凹敉暌粋€版本以后,我們自己也知道,這個電影不長這樣,還要繼續剪,繼續尋找。每部戲都是這個過程。過程是跳不開的,如果偷懶,最后的結果肯定不一樣?!?/p>


想用一篇文章總結一部電影的制作過程十分困難,因為“品質”需要在點點滴滴上專注、凝練?,F在的電影素材是海量的,怎么剪,其實是對剪輯師的藝術修養以及電影敘事語言的全面考驗。好與不好關鍵是創作者怎么理解劇本,怎么使用素材,想將故事引向何方。影片是怎么樣的故事情節?怎樣的氣質?呈現怎樣的樣貌?這個預設很重要,有了這些理解和預設,技巧才能發揮作用。對劇本立意的解讀是剪輯師創作的起點,《一出好戲》也再次向我們證明了這一點。???

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