超詳細復盤每一場戲,《無名之輩》美術手記(海量設計稿分享)

“人生如戲,笑著活下去……”



電影《無名之輩》到今天上映已經半個月了,票房成績驕人,記得上映一周時,各大媒體已經相繼報道,稱這部電影為2018年度票房黑馬,我想這樣好的口碑不是說簡單的“運氣好”可以概括的。

 

作為這部電影的美術指導,我想談談這部電影誕生的幕后故事,冷靜的復盤。

 

緣起

 

2017年5月,本片執行制片人黃培宏給我發來了劇本——《慌槍走板》,那還是這部電影最開始的名字。故事講述了在生活中奮力掙扎的工地保安隊馬先勇,自作聰明打劫手機店的小鎮青年眼鏡、大頭,全身只有頭部可動的高位截癱患者馬嘉祺等一系列小人物的離奇經歷。浮生亂相,荒蠻喜劇,正像劇本扉頁上寫的這八個字,準確的概括了這個故事。


 

初見饒曉志導演,聽他講述了故事的來由,其中馬嘉祺和眼鏡、大頭的這條線來源于導演曾經排演過的話劇。導演和我談了一些他腦海中的視覺形象??赡苁枪枢l的情懷,引導著他回貴州拍攝這部電影。

 

在中戲讀書的經歷,為我們的在視覺風格上的認知提供了比較相似的審美背景,曾置身于劇場的我們,在處理空間問題時,總會不自覺的“跳出來”看一看,保持一種“間離感”。舞臺上的視覺元素多是寫意的,但如果直接拿過來放到一部寫實電影中,可能會突兀,那么這就需要把這些抽象的概念潛移默化的融入生活化的形象中。

 

荒誕感

 

在和導演的溝通中,慢慢了解到。馬先勇——一個保安,不去看門,因為老板跑了,自己受氣挨打還要去找一把土槍,這種不“正?!笨梢哉f是一種荒誕感;眼鏡、大頭——兩個“悍匪”,拿著槍不去搶銀行,卻去搶手機店,出門摔傷了腿,甚至被一個手無縛雞之力的女人要挾,這種不“正?!币部梢哉f是一種荒誕感;馬嘉祺——一個高位截癱的女人,有人照顧,吃喝不愁,卻一心想著讓別人打死自己,這種不“正?!备且环N荒誕感。劇中每個人物的行為都是合理的,至少符合他們自己的邏輯,但“跳出來”看,他們又是瘋癲的、不明的,這種個人意志與外部世界的對抗所展現的兩難抉擇是有著某種戲謔意味的。反復琢磨故事,不難看出,表現最正常的環境中的不“正?!辈攀菍а莸囊鈭D所在。在我看來,本片的美術工作就是把這種荒誕感融入到劇中的場景、道具等視覺形象中。

 

橋城

 

橋城的概念是一點點形成的,導演想要構建的是一個西南小城,而不是某個特定的城市。我們收集了各種民俗生活的資料,也在勘景的過程中,抓取了很多具有當地特色的元素。橋作為一個特別的意象,有著連接、經過的意味,馬先勇經過大橋為了找槍,高明駛過大橋為了正名,波仔在橋洞里被審問,最終所有人、所有的沖突都爆發在西山大橋上,橋串起了整個故事。

 

“我想陪你走過剩下的橋?!逼醒坨R對馬嘉祺這樣說到。

 

設計和預算理想與現實

 

設計——閱讀劇本后,我和所有視覺工作者一樣,會收集大量的視覺資料。然后進行情緒板的梳理,根據劇本,以場景為單位,用拼貼的方式將影調、視覺元素、重要道具等綜合在一起,作為之后整體設計的參照。我認為情緒板的制作是非常重要的,甚至是在電影開機后,仍然是需要常常翻看的,它如同美術提供的視覺字典,是整個設計的根本。尤其是對于制作預算不多的項目,這一步 “紙上談兵”可以高效的抓住關鍵視覺元素,降低溝通成本,和導演進行直觀的討論。


在這個階段,需要保持開放的心態,把所有可能的元素集中在一起,運用電影參考圖和勘景圖相結合的方法,推敲場景之間的關系,然后再一遍遍進行篩選和修正,讓元素間發生化學反應。通過快速的瀏覽,為導演和美術部門建立一個視覺體系。一個場景到底是雜亂的,還是簡潔的?墻面是斑駁的,還是平整的?所有的細節和問題都盡可能的體現出來,只有在這一步與導演進行充分的溝通,才可以在氣氛圖繪制的環節將細節更準確高效的表達出來。

 

預算——我想這不僅是美術指導們所面對的問題,也是所有電影工作者都繞不開的問題。電影是制作出來的,作品里包含著大量的人力物力。沒有哪部電影是沒有預算限制的,所以合理分配時間和資金是美術指導的職責所在。對于這樣一部中低制作成本的影片來說,這項工作顯得格外重要。比如片中夢巴黎夜總會在一開始是考慮完全搭建的,最終因為經費不足和時間的限制,只能滿足搭建一個包房的內景,這樣的后果是我們可能會失掉一個有意思的長鏡頭,但是省下來的預算等于換來西山大橋另外十個攤位的道具,每一個抉擇都影響著最終的視覺呈現。

 

馬嘉祺家

 

在開始設計前,我向導演要來了主要人物的小傳。雖然劇本一直在修改,但是這些最初的設定對于設計來說是線索和核心。

 

導演對于馬嘉祺家的空間在劇本開發階段就已經過反復考慮過,在我接手前,已經有了一些氣氛圖,但是還不夠具體,細節模糊。馬嘉祺在幾年前的事故中失去了行動能力,而造成這個結果的正是他的哥哥馬先勇。馬先勇懷著贖罪的心態,為妹妹租了一套房,還雇了一個保姆照顧她的生活起居。








勘景過程中,我們實際拍攝了大量與片中人物生活環境相似的老樓房室內環境,并查閱了高位截癱患者的生活環境,將兩個環境結合來構建最初的嘉旗家。從情緒板看出,對于嘉旗家幾個不同時間點的影調設計是有變化的,利用的是窗簾的開合和屋內光源的變化。



 

在建構空間時,導演一開始對于房間結構的設計都不太滿意,然后自己兒時的記憶勾畫出一個結構,我們是在這個基礎上去豐富延伸的。




導演也是本片的編劇之一,在劇本創作時,窗戶的方向、門的位置、餐廳在哪里,他個人都已經諳熟于心。

 

考慮到馬嘉旗是一位高位截癱的病患,日常需要靠別人推著輪椅行動,所以屋內環境就不會有太多的障礙物,除了沙發,其他椅子都是折疊或者收起來的,家里的環境不要太滿,要體現出嘉旗“空”的心境,所以比起真實的一室一廳的老樓房,我們在房間尺寸上適當放大了一些,使得屋子看起來更空。這個尺寸是我們反復斟酌過的,如果過大就會顯得不真實,太小又會局促,不便拍攝。






嘉旗家是馬先勇從老王頭手里租來給她住的,雖然是個老樓,但是有簡單的裝飾,如墻紙和地板有不同程度的磨損,墻角甚至還有一些受潮的水漬。窗外的防盜網也是常見的元素,但出現在這個場景內,卻加強了嘉旗想要逃脫現實卻不能的無力感,影片中兩個憨匪站在窗前發呆的鏡頭也暗示了三人命運的相似性。

 


在屋內的結構上,我們將餐廳和客廳用一道矮墻隔開,并裝上了有上世紀90年代特征的綠色方窗,其實如今更多的窗戶已經使用塑鋼材質。但最終我們選擇了木窗,因為這是上個時代制式化的產物,比起金屬,木頭更有溫度,可以喚起視覺記憶。透過木窗,鏡頭自然的形成了一個畫中畫,也提供了多一層的空間。如果我們把馬嘉祺家看成一個舞臺,那中間的這道窗就如同是眼鏡、大頭和馬嘉祺中間的一道屏障,將整個空間分成兩個獨立但相連的空間,二人組從最初的闖入客廳,到退卻至餐廳吃飯,又進入客廳與馬嘉祺對峙,一次次的試探,最終三個人決定逃離,去往天臺??臻g不僅為演員提供支點,也服務于敘事。



 

馬嘉祺家雖然是女人的房間,但沒有什么女性特質的符號,魚缸、相框、鋼琴、掛歷、電視、窗戶,基本都是“方”的造型,所有的物件都和她有關,但都只是和她“活著”有關,她只能在馬先勇為她安排好的條條框框里“活著”。掛在墻上的空相框,還有不知道怎么不見了的裝飾畫在發黃墻上留下的空白,放在電視旁落滿塵土的塑料假花,墻角那架不會有人來彈的鋼琴,都在無言述說著畫外的故事。這個空間有生活的氣息,但是沒有“人味”。

 

場景中的大量道具都是從當地居民家中回收或者是從二手市場淘回來的,經過篩選后陳設的,這樣可以保持原汁原味,保留生活的質感,但是不雜亂,因為從人物的口中得知,小保姆剛剛被她轟走,加上她又沒有行動能力,所以家里的環境整齊有序,留出更多的空間,讓坐在輪椅上的馬嘉祺顯得更加孤立無援。



 

西山大橋

 

在劇本的最初的描述中,最終混戰的的場景是廣場,經過勘景,貴州9個市縣22個大小廣場都沒有打動導演。一籌莫展時,都勻最有特點的場景——西山大橋出現在我們的視野里,導演決定在這里拍攝占全片近三分之一時長的最終一幕。

 

理想是美好的,現實是殘酷的

 

在著手西山大橋的設計前,我們查找大量的夜市、步行街的視覺資料,為了使整條街充滿節日般的氣氛,勢必要增添大量的攤位和街燈。所有的設計不是憑空想象的,既要考慮畫面效果,又要考慮成本,我們一直在尋找一個最佳的平衡點。

 

面對這樣一條總長近100米,橋面寬度近31米,日夜繁忙的行車道,只有5天的時間將它改造成一條人聲鼎沸的步行街,成了一道難解的數學問題。

 

爭分奪秒,精打細算

 

整條街的效果是要有一個道具量做基礎的,我們采取的辦法是化整為零,分段處理,用10個置景組搭建的移動攤位、30個移動折疊帳篷和數十個地攤連成了一整條街,因為整個大橋的戲份完全是夜戲,所以各種霓虹燈、LED 燈牌既是道具,又是照明光源,中間的座椅和花壇為表演提供更多的支點,盡量做到空間上無一遺漏。除了大橋本身的照明,我們在整座橋上一共增添了400盞燈籠。同時,我們對照劇本思考人物動線,二人組從哪里進場,馬先勇和高明的動線,劉五擺的祭臺要在什么位置,所有的要素都是牽一發動全身。


 

和導演溝通的過程中,劉五給高明擺的祭臺造型一直難以決定,從視覺上考慮,越絢爛,越強烈的視覺形象肯定會更搶眼,但是從邏輯上來講,劉五是為了侮辱高明,本意是要債,如果搞得太大排場會顯得不合理,而且在成本核算后,在道路中央搭建一個舞臺也是我們無法負擔的。最后的方案是以一輛帶吊臂的卡車作為一個移動的“舞臺”,合情合理,還方便移動換景。

 

對于最終場景,我們不僅繪制了氣氛圖,更對整個橋體進行了測繪,為了不遺漏任何一個細節,只有獲得精準的尺寸,才可以準確的管理預算。施工圖及空間導覽為導演提供了想象空間,也為后期部門制作 PreViz 預覽影片提供了模型支持。







 

2017年8月25日,置景組拖著提前搭建的移動貨攤浩浩蕩蕩的開進大橋,道具組從貴陽日夜兼程滿載數千件小商品的箱貨車也按時就位。連續四天四夜的奮戰陳設置景,保證了29日晚上11點的準時開機。

 

天臺

 

有很多觀眾都說天臺的戲份是非常感人,劇情由喜轉悲。在勘景時,我們以西山大橋為中心,走訪了周邊的幾個小區,拍攝照片作為素材,為設計及執行打下基礎。水泥樓板的質感、日常生活物品、空間大小,這些資料都是我們設計最根本的來源。





天臺場景是在棚內搭景拍攝的,和導演、特效部門溝通,確認尺寸,最終將藍色的背景替換成了西山大橋對面樓群的景象。天臺的外立面和質感都完全模仿了真實的場景,為的是在合成時完美的銜接。






手機店




“手機店和銀行要挨在一起,為的就是在開片打劫場面中讓觀眾誤以為眼鏡和大頭搶的是銀行?!睂а菡勂疬@個場景的設想。

 

勘景中的我們在都勻沿著大街小巷一點點的搜尋銀行和手機店相鄰的地點,這個行為真的就像劇中眼鏡和大頭一樣。

 

從最開始依銀行改造旁邊店鋪的思路轉換為依照手機店將旁邊的店鋪改造成銀行的想法,最終,幸運的我們真的找到了都勻唯一一間緊挨著銀行并且符合拍攝要求的手機店。為了制造“銀行式”的錯覺,我們將手機店墻上的招貼都換成了類似金融投資式的海報,并摘除一面墻上的燈箱,使得屋內的光源更接近于銀行。


夢巴黎夜總會

 

夢巴黎是一個洗浴中心,最初設計了完整的通道及休息廳,可以想象馬先勇穿過氤氳的走廊,來到包房門口的長鏡頭,但因為預算的緣故,只搭建了包房的場景。包房內整體影調是強烈性暗示的粉色和玫紅色,配以點光源,另外還設計了一個巴黎鐵塔放在角落,增加趣味性和荒誕感,墻紙選擇了幾何體的抽象墻紙。床頭背后的玻璃墻增加了更多的反光面,可以提供奇異怪誕的光感。

 

片中這段戲發生在白天,但是如果有自然光射進屋內也不符合氣氛,而且導演不喜歡面積過大的窗簾。于是我們將包房的位置設計成半地下室,類似通風口的舷窗是唯一自然光的入口,既不會過大,造型上也符合邏輯,這為后來馬先勇返回尋找手機提供了不同的氣氛基礎。

 

夢巴黎包間氣氛圖 段祥敏繪制


夢巴黎包間逆光氣氛圖 段祥敏繪制

 




蔚藍水月售樓處

 

售樓處的作為開篇場景,最初的想法是找一個工地改景或者搭景,在勘景的過程中,碰到了很多實際問題,比如在建的工地無法為拍攝停工,或是施工中拍攝的錄音問題等等。但幸運的我們找到了一處荒廢的爛尾樓,已經停工多年,又有足夠體積的樓體結構,門前空地上散落著很多工程架,于是我們就地取材,將樓前空地通過重新堆放行架的方式圍合出開片的“祭臺”。

 

在設計這個場景時,場景陳設了經常在喜慶活動見到的充氣卡通人,在紙人紙馬的背景下,兩種不太可能同時出現的悲喜符號雜糅在一起,產生了錯位的荒誕感,給觀眾以懸念,人物飄搖的命運就像隨風胡亂翻飛的開業條幅一般沒有方向,故事隨之展開。



 

地域元素

 

片中二人組和波仔逃跑的動作戲拍攝需要多次轉場,也不是在同一天拍攝完成的。根據導演的要求,我們對場景進行了梳理及排序。因為幾個拍攝地點在實際空間上是相隔的,這就需要在拍攝前理清思路;另外,這個表格也可以為美術道具部門陳設作為指引。在快切的鏡頭中,拔雞毛的大娘、聽廣播的大爺,高高低低的樓道、狹長的走廊、路邊麻將館、鐵道菜市場,一派浮生相一股腦的噴薄而出,而這些的視覺元素都是取自生活,所有這些符號集中在一起,就是一座奇特的小城風光。



寫在最后

 

回顧整部電影,實感我在美術方面的工作還存在著很多問題:

 

一、和導演的溝通應該更加緊密,創作是需要碰撞的,畫面之外的探討可以更好的幫助思考畫面;

 

二、設計方面有很多遺憾,本可以追求更風格化的視覺造型,比如在西山大橋場景設置更有辨識度的視覺形象,而不是止步于對于生活場景的簡單復制;

 

三、預算把控方面應該更準確,將好鋼用在刀刃上;

 

四、提高團隊管理及信息傳達的準確性,如何清楚的讓美術組、道具組、置景組領會設計方案是提升畫面效果關鍵的一環。

 


感謝執行制片人黃培宏、導演饒曉志的信任,感謝美術組、道具組、置景組的兄弟姐妹們!也感謝所有參與這部電影創作的“無名之輩”!



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