蘇聯專家看不上、錯過戛納評獎 1979版《哪吒鬧?!返攘?0年

[本文轉載自動漫報,原標題:前世今生說“哪吒”]

1980年戛納電影節法文版電影海報


導讀:


今天,哪吒當仁不讓地成為動漫明星,不同版本的哪吒題材作品構筑了幾代人的童年記憶。其中,最具里程碑意義、影響最為深遠的當屬1979年上海美術電影制片廠出品的動畫電影《哪吒鬧?!?。


時過境遷,當年風華正茂的老一輩動畫人已經兩鬢如霜,中國美術電影的輝煌也與我們漸行漸遠。今天,創作條件、審美特點、市場環境與當年相比,都已發生了天翻地覆的變化,可《哪吒鬧?!窞楹芜€承載著幾代人的情感和記憶流傳至今?當年的創作能帶給新一代動畫人怎樣的啟迪與反思?


讓我們隨著歷史的見證者推開那塵封已久的記憶之門吧。


1980年法國戛納電影節期間,中國電影代表團與世界電影小姐一起留影(右二為王樹忱)


戛納電影節上露崢嶸


1980年5月,由中影公司副經理胡健、演員唐國強等人組成的中國電影代表團赴法國參加第33屆戛納國際電影節,代表團團長正是《哪吒鬧?!返木巹『蛯а荨鯓涑溃ㄍ鯓涑酪怨P名“王往”署名編?。??!赌倪隔[?!纷鳛榈谝徊苛料嚓┘{的華語動畫片被戛納電影節選為正式參展影片,而原本有機會參與評獎的《哪吒鬧?!穮s因為送交影片時的失誤而與競賽失之交臂。


王樹忱之子王一遷回憶道:“當時,我父親回來就說過這個事。我們第一次參加那個戛納電影節,經驗不足。報了名了,但交片的時候耽擱了,人家有截止期的,過了這個截止期交過去就不能參賽了?!辈贿^,戛納電影節組委會還是為《哪吒鬧?!钒才帕朔庞硶??!凹t色中國”帶來的動畫片究竟會是何面貌?想必戛納的電影界同行們很是疑惑、好奇。


放映廳內的大銀幕上,梅花鹿馱著小哪吒飛躍煙波浩渺的陳塘關,奔向一望無垠的天際時,《哪吒鬧?!啡瑒〗K。劇場內燈光乍亮,掌聲雷動,濃烈的中國古典風情和蕩氣回腸的神話故事震撼了戛納?!皵z影機、照相機的鏡頭,一齊對準中國電影代表團。云集在法國戛納的各國電影界名流齊向一位四方臉、中等個的中國人涌去,這個人就是王樹忱”。


為彌補遺憾,戛納電影節組委會為《哪吒鬧?!吩O置了特別放映獎,在場的國外業界同行一定程度上改變了十余年來對中國動畫乃至中國電影的成見,王樹忱也為能走出國門、沐浴世界電影的全新風潮而無比歡欣。


《哪吒鬧?!分袚蝿赢嬙O計的陳光明一談起王樹忱,總是難掩激動和自豪之情:“他參加過很多國外的電影節,片子得獎了,法國人和意大利人在那個時代一提到中國動畫就會提到王樹忱。后來,意大利、英國、法國都請他做評委,說明在那個時代他的思想已經很能與國際接軌了?!?/p>


如今,《哪吒鬧?!芬驯环顬榻浀?,彪炳史冊,可以說是無限風光。殊不知,這部影片的命運也果真像主人公“哪吒”的身世一樣多舛。

1980年戛納電影節《哪吒鬧?!贩庞辰Y束后


因文化差異未談攏


1979年,中國剛結束“文化大革命”。文藝事業雖開始沐浴春光,但那段夢魘般的記憶仍然在人們鬧海中揮之不去?!赌倪隔[?!氛Q生在這個時節。興風作浪的四海龍王很容易讓人聯想到“四人幫”,而有國外媒體也認為這是一部有著政治隱喻的影片,“記錄了一個混亂時代的結束,一個嶄新時代的開始”。


這些觀點的出現雖然情有可原,但不得不說是一種過度解讀。當年的創作者都表示這僅是個巧合。更重要的是,《哪吒鬧?!返膭”境醺逶缭?0世紀50年代末就已經完成,并且曾經打算與蘇聯的莫斯科動畫電影制片廠合作攝制。


后來,曾參與《哪吒鬧?!穼а莨ぷ鞯膰蓝☉椪f:“中國和蘇聯本來有個文化協定,電影方面的合作也就包括動畫片,是最方便的。當時,王樹忱和胡進慶他們還到蘇聯去過一次,商定合作片定什么題材?!赌倪隔[?!返膭”揪褪峭鯓涑缹懙??!?/p>


20世紀50年代,作為社會主義陣營新星的新中國,在各個領域都要向“蘇聯老大哥”看齊。而蘇聯的美術片在國際影壇上也處于領先地位,他們的美術電影制片廠擁有優秀的創作人員和雄厚的資金。能有機會和他們建立合作,中國的動畫人當然求之不得。


1958年3月,上海美術電影制片廠派王樹忱、何玉門、胡進慶赴莫斯科美術電影制片廠洽談合拍片的劇本、題材等事宜,而且帶去了《哪吒鬧?!返墓适鹿8?。蘇方對故事梗概表示了興趣,并當即將拍攝的劇本題材確定為《哪吒鬧?!?,同時確認由蘇方的著名動畫導演阿特曼諾夫和王樹忱聯合執導該片。雙方計劃在中國完成影片籌備工作后,在莫斯科美術片廠進行繪制。

1958年3月,王樹忱(后排左一)、何玉門(后排右二)、胡進慶(后排右一)在蘇聯莫斯科美術電影制片廠


同年6月,阿特曼諾夫一行為《哪吒鬧?!返幕I備事宜赴中國考察,搜集了大量中國名山和古代建筑的照片,觀賞了中國歷代山水名畫,并準備將京劇藝術融入動畫人物的表演中去。阿特曼諾夫接受采訪時也顯得興致勃勃、躊躇滿志,看上去一切進行得非常順利。


看似平靜的水面下實則暗流涌動。據胡進慶回憶,中蘇雙方整個協商洽談過程中充滿了矛盾,錢的問題首當其沖:“我們要他們派導演、派好的原畫來,多出錢。他們呢,相反,希望少出錢,要我們出力氣?!?/p>


其次,文化上的差異讓蘇聯方面似乎一時很難理解中國神話的故事,中蘇雙方在創作理念上的沖突也不小。胡進慶說:“整個的構思,整個的風格,整個的造型,都談不攏……對影片的主線、起承轉合的想法都不一樣?!?/p>


閻善春在1978年參與了《哪吒鬧?!纷罱K的美術設計工作,他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容:“蘇聯人看不上這個劇本,認為你們中國人講迷信啊,死了又活了?!?/p>


時年僅27歲的王樹忱已經有了近十年的動畫創作經驗,并且能書善畫,喜愛劇作,開始準備獨立執導影片。在創作方面,王樹忱也已相當成熟并且一向很有主見。同時,在有爭執的情況下,蘇聯方面的態度有些傲慢,讓中國的同行們無法接受,雙方談不攏。


1958年,中蘇關系開始惡化,直接導致雙方矛盾的升級以及合拍片《哪吒鬧?!返牧鳟a。王樹忱一直在等一個機會,一個讓“哪吒”重生的機會。這一等,就是20年。(資料照片提供:胡進慶  王一遷)

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